景廊：从空间关系理解一场戏

城镇：先看动线，再看密度

观察街区时，可以先找主要通道、可停留区域和视线终点，再看人群密度如何影响角色速度与距离。狭窄街道会让人物更容易发生擦肩、追逐或被遮挡；开阔广场则更适合远距离对视、集体行动和环境信息展示。

如果作品没有公开城市原型或地理设定，就不应擅自把现实地点与虚构地点强行对应。

室内：功能决定镜头位置

房间的门、窗、桌椅、楼梯等都会限制人物走位。对话场景里，人物是否隔着家具、是否背对出口、镜头能否同时容纳双方，都会影响关系感受。观察时先理解房间功能，再判断美术细节是否服务于情节。

荒野：距离感就是信息

荒野空间常用大比例空白表现孤立、危险或未知。不要只看景色是否宏大，还要看人物在画面中占比、地形是否遮挡目的地、天气是否改变行动条件。公开资料不足时，不推断具体地理位置。

水域：反射、边界与方向

海面、河流、湖泊和雨水会引入反射、波动与方向感。水域既可能是道路，也可能是阻隔。人物靠近水边时，镜头的高度和声音变化经常用于提醒风险或情绪转折。

过渡空间：连接两段情绪

走廊、车站、门厅、楼梯和通道等过渡空间往往承担“从一个状态走向另一个状态”的功能。它们可以缩短叙事，也可以故意延长等待。读者可留意角色经过这些空间时，声音、光线和步速是否发生变化。